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原创不振岂能只怪编剧

来源: 分类:悬疑灵异 查看:0次 时间:2019年08月19日

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十年前,中国的电影产业化刚刚起步,中国电视市场化却早已开始,彼时的中国电影人常常说的一句话是 中国的电视剧受限少,市场成熟,比电影有活力。 经过十年的发展,电影和电视的状况却好似倒了个。此时,中国的电视人说起电影来是羡慕的口气。的确,中国电影从最初的大片战略、从仅用视觉奇观吸引观众中逐渐走了出来,正在探索一条属于中国自己的电影发展道路。近日的几部小成本影片《北京遇上西雅图》 《致我们终将逝去的青春》都创下过去不可能达到的票房成绩。虽然电影业界都在就此现象进行讨论,这种模式是否有规律可寻并没有得出肯定的答案,大家都趋向于认为,简单的复制这两个电影的运作很可能会失败,连最有经验的电影制作人也不能预计到什么样的电影最受观众欢迎。

然而,参加了中国电视剧编剧工作委员会举办的第三届编剧沙龙,中国的电视剧编剧们却不这么认为,他们以近期的电影创为镜照出了自己,照出了电视剧创作中的不足。他们在反思,为什么会出现雷剧,电视剧创作中有怎样的误区,如何走出困境。

近两三年来,一打开电视机看到就是婆婆妈妈的家庭剧,要不然就是抗日谍战剧,题材被缩小至此,是大环境使然还是编剧不作为?从去年开始,抗日神剧就一直在挑战观众的神经,骑着哈雷摩托车上抗日战场的 霹雳虎 , 抗日奇侠 手撕鬼子,冷兵器的弓箭对抗日军的枪炮。这些抗战剧力图展现中国人在抵抗日本侵略时的英勇精神,但神既神矣,却失了真也失了勇。中国的民族自尊和民族自信不可能由这样的抗日神剧点燃。一出家庭剧《当青春期撞上更年期2》由于注水过多,导致收视率走低,被北京卫视停播。历史大剧《楚汉传奇》由于人物、节奏、台词等问题也多被诟病。

电视剧固然不能像电影那么的精雕细琢,不可能每一集都拍得像电影那么有艺术性,但这不是电视剧丧失艺术性的理由。在谈到中国电视剧的问题时,大家都有一个共识,就是缺好剧本。要想有好剧本,首先得尊重编剧。这就是为什么从今年开始,屡屡有编剧在博客上晒剧本。自己写的剧本与电视剧的呈现往小了说是 失之毫厘,谬以千里 ,往大了说是面目全非,从而导致了电视剧 雷点 不断,友群起而攻之,大骂编剧胡编乱造。编剧自然不肯独自背起这个 黑锅 ,力图证明这本不是编剧的错。一位参加过《向着炮火前进》前期策划的编剧就谈到,原先剧本里没有骑摩托车这类 雷人 设计的,不知道怎么了这个剧最后变成这个样子。这说明编剧有编剧的无奈,亦说明了编剧没有得到尊重,电视剧的原创不振。

天上不会自己掉馅饼,最终编剧们的地位还是得靠自身的努力来解决,如何说服老板、说服电视台、说服导演,靠的是作品,真正有水平的剧作是经得起别人的挑剔,真正好的剧作是金子会发光。中国电视剧编剧地位提高了,就说明中国电视剧剧作水平提升了,也说明中国电视剧实力又上了一个台阶。

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